Le retour du bel canto ?

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Le retour du bel canto ? (14-04-2008) "Elisabetta" à Bruxelles, "La Sonnambula" à Anvers et "Maria Stuarda" à Liège : Rossini, Bellini et Donizetti à l'affiche des opéras belges dans les quinze jours à venir. Réhabilitation d'un genre ? Oui, mais seul Liège se risque à une version scénique. Bel canto : terme qui s'applique à un chant caractérisé par la beauté du son, la souplesse du phrasé et la virtuosité dans l'exécution des vocalises". Aujourd'hui, et même si le terme remonte à l'époque baroque et peut aussi s'appliquer, par exemple, aux opéras de Haendel, l'habitude est prise de désigner comme bel canto (beau chant, tout simplement) cette période de l'opéra italien qui couvre la première moitié du XIXe siècle et qui se focalise, principalement, sur trois compositeurs : Rossini, Donizetti et Bellini. Callas, Sutherland... Très populaire à son époque et durant une bonne partie du XIXe siècle, le genre avait perdu de sa flamme avec l'avènement du XXe siècle. Il fallut quelques gosiers prestigieux pour lui redonner ses lettres de noblesse après la Seconde Guerre mondiale : Callas, bien sûr, mais aussi les Sutherland, Horne ou Caballé. Très vite pourtant, ce qui avait pu apparaître comme un début de renaissance se trouva contrecarré par une autre tendance lourde du monde lyrique : la réhabilitation (ou, plus exactement, la reconnaissance car avait-elle jamais été défendue avant ?) de la dimension théâtrale de l'opéra, et donc la nécessité de donner aux livrets un sens visuel et, surtout, dramaturgique compréhensible par un public contemporain. Or, l'argument de nombre d'opéras italiens du début du XIXe siècle pouvait, parfois, apparaître comme un peu... faible. Et si Callas avait su transcender ces faiblesses des livrets par son talent dramatique et sa présence scénique, les autres divas citées, ressortissant plutôt à la catégorie des "fat lady singing" étaient, elles, moins réputées pour leur présence scénique que pour leur virtuosité vocale. Alors, à peine ressuscitées, les grandes pages du bel canto étaient-elles destinées à retourner aux oubliettes de l'histoire ? Chacun à sa façon, les trois ouvrages belcantistes que les scènes lyriques belges afficheront dans les deux semaines à venir illustrent bien le propos. La Monnaie ouvre le bal avec l'"Elisabetta Regina d'Inghilterra" de Rossini, dont Stendhal jugeait la musique "beaucoup plus magnifique que pathétique". Musicalement, c'est du Rossini pur jus, d'autant plus que le compositeur, qui faisait à cette occasion - on est en 1815 - ses débuts à Naples, réutilisa pour cette "Elisabetta" la musique de plusieurs opéras précédents, et principalement d'un ouvrage encore plus oublié, "Aureliano in Palmira", qu'il avait créé un an plus tôt à Milan. L'ouverture servira même une troisième fois, quelques semaines plus tard à Rome, pour... "Le Barbier de Séville". Happy end L'histoire est celle de la rivalité entre Elisabeth d'Angleterre et la jeune Mathilde pour le coeur du Comte de Leicester, favori de la Reine vierge : Mathilde étant la fille de Marie Stuart, reine d'Ecosse et ennemie d'Elisabeth, l'argument amoureux se double d'un élément historique, dualité caractéristique de l'opéra romantique, mais tout se terminera ici par un happy end d'une crédibilité dramatique un peu ... Lire la suite Provenance : LLB (Le retour du bel canto ?)

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